銅鑼灣對陸建邦（Ben） 來說，是一個有電車、舊樓、簷篷、天台、招牌和竹棚的地方，說到銅鑼灣企鵝現時最常出沒的 #恩平道 一帶，他的第一個反應是：「好多唐樓嗰邊！」
這跟許多人「希慎嗰邊」的反應很不一樣。尤其當這個反應潛藏的意思是：理解 #銅鑼灣 ，以商場為座標，大致可分為「希慎嗰邊」、「崇光附近」或「時代廣場一帶」。
而「希慎嗰邊」，除了有2012年開幕的希慎廣場，以及自1990年代末相繼落成的利園一期至六期，還有自1950年起建成的唐樓群，分佈於 #啟超道 、 #蘭芳道 和 #白沙道 ，介乎恩平道和 #利園山道 之間。
當然，商場於這位城市速寫人（urban sketcher）並非全無意義。#利舞臺廣場 曾是他避雨的地方，讓他可以在冷氣房間內畫下雨中的波斯富街電車站，試圖讓畫紙上的水彩色塊快點變乾；#希慎廣場 九樓由n.O.T. 和 ehonia兩間咖啡店共用的堂座，也是他喜歡的角落，偌大的玻璃窗外，利園山唐樓群盡收眼底，跟旁邊的摩天商廈、矗立在禮頓山上的豪宅，相映成趣，更遠一點的金馬倫山也隱約可見。
如此景致吸引了Ben一再來訪。帶著水彩、畫筆、畫簿和調色盤，坐在靠窗高腳檯櫈上，這是他第四度在此取景速寫。
2013年，剛開始接觸 #城市速寫 的他，以黑線和淡灰色塊勾勒唐樓天台、斜面舊樓和希慎道壹號的輪廓，並仔細描繪天台上的魚骨天線、舊樓陽台上的欄杆，和高樓上的六角形窗戶。
同樣取景地的第二幅作品繪於2020年，納入畫框的景致比上一幅速寫廣闊一點，經過七年而熟習的水彩技巧，也讓這幅畫比2013年的五彩繽紛。他對細節的取捨更為果斷分明，用當時新買的平掃畫筆，以磚紅和暖磚色塊，一筆帶過高聳的禮頓山豪宅。
Ben尤其著迷於富明街上的寶明、寶榮兩幢落成於1960年代的 #斜面樓 ，最頂幾層呈階梯狀，樓層越高，面積越小，他稱之為wedding cake buildings，結婚蛋糕也。在2021年及2022年兩幅同樣繪於希慎廣場9樓的作品，Ben都聚焦在斜面樓上，老舊大樓外牆的斑駁與光影，在他的畫筆下，洇染成柔和的淡黃，竟有點像海綿蛋糕，看起來很可口。
這些樓宇之所以頂層呈斜面，是因應落成年代的《建築物條例》規定，確保道路有足夠日照，並且空氣流通。相關規例至1969年更發展成〈 #街影法 〉，至1987年才廢除。
在倫敦影黑白菲林相 在香港畫城市速寫
在香港長大的Ben，十多歲考會考後赴英，直到完成碩士學位，2012年才回到香港。在倫敦生活的日子，Ben仍未接觸城市速寫，閒暇時，他喜歡拍攝黑白菲林照片，遊走在都市街巷，捕光捉影，沉浸於千萬種灰階之間。不過，回港後，這個嗜好難以延續，他發現從前在英國，買菲林、維修器材、租用黑房沖洗照片，都比在香港容易太多了。原來，城市的資源與配套十分影響嗜好的發展。
在英國生活了超過十年，回港後重新適應香港的文化與節奏，Ben形容：「經歷咗一陣reverse cultural shock。」從新建立朋友圈之際，他發現了城市速寫，一項他認為十分合乎香港城市性格的活動，他說：「香港嘅城市景觀好獨特，幾層高嘅唐樓、舊舖頭後面，會有高樓大廈，再後啲又有山。」喜愛繪畫舊建築物的他，旅行時也帶著畫筆畫簿到各地的舊城區畫速寫。他指出，相較之下，外國的舊城區限制建築物高度，不會有香港般多元紛繁、新舊交錯，且自然與人文交融的景致。
Ben是結構工程師，初入行在英國加入專門做保育工程的公司，早期經常手繪施工圖。建築繪圖跟速寫很不同，前者講求準確，一筆一線都必須按比例，直線筆直，弧線平滑，除非是刻意表現岩巉質感；後者則不拘一格，毋須依足比例，更在乎取捨與角度，Ben甚至會刻意改變握筆手勢和劃線的方向，以求畫出不完全筆直 ——他稱之為「鬆」，相對於直線的「緊」——的線條。
「一般來講，慣用右寫字嘅人，都係由左至右、上至下書寫。速寫時我就會調轉做，即係由右至左、下至上咁畫線，咁啲線條就冇咁直，睇來就比較鬆。」Ben邊示範邊說：「甚至有時會用左手，更control唔到，就更鬆喇。」
企鵝好奇，是否工作時事事講求精準，不可以「鬆」，因此工餘時的Ben，就反其道而行，讓整個人也能放鬆？
「精準唔會令我攰嘅，但放工點都要搵啲嘢調劑吓。」他笑說。
置身現場 紀錄此時此地
城市速寫讓他抽離日常生活，平衡隨工作而來的壓力，也是他重新認識香港的方法。他反覆提及，城市速寫最重要的是置身現場，紀錄當下所見所聞，「唔係喺studio畫，亦唔係影張相返屋企慢慢畫，而必須on location，所有嘢都係流動嘅，車唔會為你停低，人唔會定格，可能好多嘢分散你注意力，sketcher要即時取捨、判斷，係趣味，亦係挑戰。」
「可能有人會問，點解畫相唔得？得嘅，可以畫相，但畫相就唔係urban sketching囉」，Ben認真地說：「on location好重要，寫喺manifesto度㗎。」
他所說的manifesto，其實是國際組織Urban Sketchers的宗旨。這個組織早於2009年在美國華盛頓成立，至今在全球超過60個國家、共336個城市都有分會，成員人數超過12萬人，甚具規模，旨在凝聚城市速寫人形成社群，鼓勵大家一同作畫，互相分享。Urban Sketchers重視就地取材，真摯地紀錄一時一地，並且歡迎任何作畫媒介和風格，是個既有制度，卻排他性不強的組織。
Urban Sketchers香港分會「 Urban Sketchers Hong Kong 速寫香港 」成立於2013年，即Ben開始城市速寫的那年，而Ben也是該會的三位創始人之一。要成為速寫香港的成員，可加入該會在Facebook上的公開群組，認識同好，並上載作品跟成員分享。
據Ben說，有些活躍成員不時會發起快閃速寫聚會，疫情爆發前有段日子，常常相約在工作日的午膳時間，餓著肚子畫畫。這樣的「 #餓底速寫 」活動，起初多數集中在港島，後來漸漸擴展至九龍。
見人所未見 見己所未見
一起畫畫的好處很多，Ben說，比起獨行畫者，街坊、店主對聯群結隊的速寫人較友善。畫畫時大家通常是很安靜的，完成作品後，必定即場分享成果，大家會發現，即使站在多麼接近的位置，仰著相若的視角，各人以畫筆紀錄的景象，總是各有千秋，在他人的作品，總能 #見己之所未見 。
「畫畫始終係畫自己嘅畫，畫嗰陣冇得交流。但畫完之後大家show and tell，分享剛才嘅經驗，就好有趣。譬如大家都畫利舞臺，我就只畫輪廓，但亦有人會聚焦畫樓頂，咁我可能呢刻至睇到，係喎，樓頂嘅柱都好靚㗎喎。你嘅story同人哋嘅story一定唔同，就算好似畫同一張畫，都反映到唔同嘅性格、取捨。」他說。
城市速寫人重視紀錄此時此地，因此任何建築物之清拆，店舖之倒閉，或樹木之凋零，都會讓景致改變，成為 #來不及系列 。
「天星、皇后被拆時，我仲未開始urban sketching。上一代郵政總局，我直情未出世。」著名地標之消逝固然可惜，但總有不少紀錄傳世。而尋常景致的消失，卻是無聲無息，更教人措手不及，「睇返自己第一本sketchbook，好多畫過嘅舖頭，依家已經無咗，唐樓亦拆得好快。我覺得特別喺香港有urgency要去做紀錄，呢樣同外國好唔同，外國對文物、古蹟嘅保育做得好好，唔畫佢都唔會冇咗。」
正因如此，Ben說，紀錄城市變化，越多人做越好，「一個人點都會走漏眼」。
